Photography Classroom

これは、デジタルカメラだからの問題を改善するための技術および撮影のコツです。 まず ETTR についてです。英語のExpose To The Rightの略です。カメラのモニターでヒストグラムを表示させて、その塊が右側ぎりぎり一杯寄せた状態で撮影することです。 次は V-LogL についてです。「Log ガンマ」は、センサーの未処理の輝度信号を保存する 1 つの手法であり、パナソニック社の製品にある「V-LogL」、Logガンマのモードです。 この両方とも、デジタル画像のトーンの記録を均等な情報量にするための工夫・技術です。ETTRはいわゆる裏技で、デジタル撮像センサーの（ノイズ特性の）弱点を避けるための「技」で、本当の均等を得られるわけでもなければ、微調整もあまり出来ません。 デジタル撮像センサーの弱点は、暗い画素に割り当てられる情報量（ビット数）は明るいものより少ないことです。しかも、明るさに対して、指数的に経ていきます。すべての電子デバイスには、「ノイズ」というものが付き物ですので、必要なものとされる「情報」の強さがその「ノイズ」のレベルに近づいていしまうと、「情報」の再現は不可能になってしまいます。つまり、撮像センサーにあるノイズは、被写体の暗部の一部であるかのように見えてきます。それを避けるためには、暗い暗い箇所をなるべく多い情報量を与えることです。ETTRとV-LogLはその情報量を増やすための方法です。 これ以上素人的に説明しても難しいので、参考リンク[1]にある文章をいかの引用させていただきます。 ETTR の基本的な考え方として、映像データの最も明るい部分が「クリップされない（切り 取られない）」範囲で、できる限り明るくなるように露出する。仕上がり映像の暗さは関係 なく、範囲内の最上値で露出すれば最もきれいでノイズの少ない映像が得られ、また、必 ず後処理で適正な露出値に戻すことができる。ETTR の愛用者は、ETTR を完璧なものにす るツールとしてヒストグラムを活用している。ヒストグラムは、あるシーンのすべての露 出レベルをプロットしたものである。もし、ヒストグラムの右端に使われていない空白が あれば、露出を上げる余地があるということだ（Expose To The Right、すなわちフレーム内 でグラフを右側にシフトさ...

・有効画素数、レンズ性能、開放F値、換算焦点距離が同じ場合 まず撮影された画像同士の差です。 有効画素数が同じで、センサーサイズに似合うレンズ、同じ開放F値と（換算した）同じ焦点距離を使う前提であれば、カメラの撮像センサーが大きければ大きいほど、より小さいとは以下の差があります。 ノイズはより少ない 被写界深度はより浅い ダイナミックレンジ もより広いという説もあります。 ・有効が総数・開放F値、換算焦点距離が同じ場合 今度、レンズの性能についての話です。 有効画素数が同じで、同じ開放F値と（換算した）同じ焦点距離を使う前提であれば、カメラの撮像センサーが大きければ大きいほど、レンズ性能への要求はより小さいものとは以下の差があります。 解像力 周辺光量落ち 同じ被写界深度を必要とする場合、逆に小さいセンサの方はより明るい（小さい開放F値）のレンズが必要になります。 ・大きいセンサーのカメラのデメリット 同じ換算の焦点距離、開放F値、有効画素数であれば、センサー大きい方は以下のデメリットはあります。 価格が高い サイズが大きい 重い 目立つ 最後の「目立つ」は自然なポートレートやストリート写真撮影にはより不利です。 ・十分な照明を得られる場合 被写界深度を気にするならば、望ましいフルサイズの開放F値と同等なレンズを用意すれば良いです。 それで、十分な照明条件さえあれば、十分よい性能のレンズを使って、同じ有効画素数のセンサーを使えば、どのセンサーサイズのカメラでも、基本的にほぼ同等な画像を得られます。 言い換えれば、センサーサイズとその特徴を知っていれば、被写体におかれる照明条件と換算の焦点距離と開放F値で出来上がる画像の特徴（解像度、ノイズ、被写界深度など）を予想できます。 小さいせーさーで暗めの環境で撮影しても、ISOさえ適当に上げておけば、（より大きいセンサーより）ノイズがより大きくなるかもしれませんが、他の点においてはすべて同じものを得られると考えてよいです。 そう考えると、買いやすさ、携帯性、ステルス性等においては、小さいセンサーのカメラは大きいな強みを持っており、決して侮れないものです。 参考リンク[3]は実際の写真例で、より詳しく比較をしています。同じ被写体の同じ箇所の拡大表示の比...

　 Wikipedia によると、「圧縮効果（あっしゅくこうか）とは、距離が離れているはずの複数の被写体が、距離を感じさせなくなる、という効果である。望遠レンズで撮影することでこの効果が大きくなる。」 　実際RX100で、広角側と望遠側で同じシーンを撮影してみる以下のようになります。 　焦点距離の倍率は約2.5倍ですが、背景にある東京スカイツリーと作品との相対的なサイズ(高さ)は約5倍くらい違うようになりました。当然、東京スカイツリーが作品までの距離感もぐんと近くなりました。 作品の端からすぐのところから、広角（10.40mm）で撮影したもの 作品の端から約10メートル離れたところで、望遠(25.32mm)で撮影したもの。 広角（35㎜フィルム換算で28㎜）撮影した和田倉橋 奥にある柱と手前のものの高さ比率は約７：１である 手前の柱はカメラまで近いので、中心投影による変形はより大きい 同カメラの3.7倍ズーム（35㎜フィルム換算で約100㎜）で撮影した和田倉橋 奥にある柱と手前のものの高さ比率は約３：１である 視角的には、こちらの方はバランスがより取れていると感じる

　写真撮影には構図、光、明るさ、色、ボケという重要な要素はあります。点光源（例えば晴天の太陽）の場合、その光（つまり光源）の位置や角度により、被写体に影ができます。 　逆に、曇りの日には、明るい点光源がないため、影はほとんどありません。 　ところで、実世界が三次元ではありますが、写真に収めると、二次元になってしまいます。 　二次元の写真で元の三次元情報を表現・再現するには、人間の視覚特性を利用する必要があります。 　人間の（三次元情報に関する）視覚は両眼の視差によって実現されます。つまり、一つの目を閉じて見ると、物事は三次元的に見えにくくなります。裁縫用の針に糸を片目で通してみれば分かります。 　しかし、片目を閉じれば、物事は二次元にしか見えないかというと、そうでもありません。実は日常生活においての視角は、視差と同等に重要なのは、物事の形状や向き、相対的な大きさなどの情報です。また、様々な「常識」も働いています。バスケとボールらしいものを見れば、自然に球体であるはずだと仮定してしまいます。実はそれによって、様々な錯覚[1]も生まれます。 　話は長くなりましたが、二次元の写真で三次元の情報を再現するには、人間の視角にとって重要な要素をもっともよく記録すればよいです。 　その一つは、今回のテーマである影です。 　美術の講義でデッサンをする人、あるいはその作品を見たことのある人なら分かりますが、鉛筆一本で、黒一色の線分を、その濃淡と密度で、見事に三次元の物体を表現できます。それは、物事の形の他に、影や反射などによる濃淡の変化を正確に表現できたからです。 　以下の作品は被写体の形を一番協調できる側光[2]（頂側光を含む）の条件で撮影したものです。曇りの日に撮影だ同じものはありませんが、雲の条件で撮影したものは、もっとのっぺらぼうに見えるはずです。 　 特に出窓はよく分かる 大門から汐留を眺める 高層アパート。特に出窓は影によって強調されている 是也若干趣旨が違うところはあるが、 影の形と窓の影の向きによっても奥行き感を出せている これは構造物によって作られた影の例 天井にある建物の構造をこれで分かるうえに、 手前にある退屈な空間を建物と一体化させた 参考リンク： 錯覚・Illusions 光と影 ...

（本ページは、基本的にニコンの「 デジタル一眼レフカメラの基礎知識 」にある用語と定義を参照しやすいように、その英語版と合わせて一ページにまとめたものです。詳細内容と以下の用語の組み合わせについては同ページをご参照ください。This page is a summary of Nikon's  Digital SLR Camera Basics for easy references.  ） 最短撮影距離(Minimum Focus Distance) レンズの最短撮影距離 とは、被写体にピントを合わせることができる最短の撮影距離のことです。 一眼レフカメラの場合、撮影距離とは、カメラにある「距離基準マーク」から被写体までの距離をいいます。レンズ先端から被写体までの距離ではありません。 The minimum focus distance is the shortest distance at which a lens can focus. In the case of digital SLR cameras, the distance to the subject is measured from the focal plane mark on the camera body, not from the front of the lens. 被写界深度 （ Depth of Field ） 被写界深度 とは、ピントを合わせた部分の前後のピントが合っているように見える範囲のことです。 被写界深度は絞り値（F値）、レンズの焦点距離、撮影距離（被写体とカメラの間の距離）で決まります。 レンズの絞り値が小さくなるほど、被写界深度は浅くなり、大きくなるほど被写界深度は深くなります。 レンズの焦点距離が長くなるほど、被写界深度は浅くなり、短くなるほど被写界深度は深くなります。 撮影距離（被写体とカメラの間の距離）が短くなるほど被写界深度は浅くなり、撮影距離が長くなるほど被写界深度は深くなります。 Depth of field is the distance that appears to be in focus in front of and behind the point on which the len...