Photography Classroom

[5]によると、写真は ピントが合っている ことは、「理想的な写真レンズにおいてピントが合っていると言うことは、被写体の位置に点光源があると想定したとき、その点光源から放たれた光が、フィルム面ないしは撮像素子表面においてもただ一点にのみ収束するということである。」です。 ピントがずれているか、レンズにある種の誤差があるか、カメラの像面と平行し、ピントが合っている箇所を通る平面の前後のものはボケて写るようになります。それはいわゆる ボケ です。 １．ボケの種類 Olympusオフィシャルページ によると、写真のボケは以下の3種類に分類できます。それを「 ボケ味 」とも言われます。 リングボケ ( Ring Bokeh ) にじみのないボケ （ Solid Bokeh ） にじみのあるボケ （ Feathered Bokeh ） Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art + D500 f/1.4　1/800　ISO100 リングボケ は 二線ボケ とも言われます。ボケの輪郭が強いリング状になって現れるものです。一般的には嫌われています。原理的には、レンズの 同心円状の歪み （ 渦巻き収差 、 非点収差 ）によるものです。この渦巻き収差によって、点像がなだらかな像に写らなくて、棒状の物体が2本に分かれてしまうから、「二線ボケ」という呼ばれ方になったわけです。 にじみのあるボケはそうでないものより 滑らか で、絞りの開放値が大きいほど得られやすいです。 二線ボケと関係するボケは 玉ねぎボケ （ 年輪ボケ 、ソニーは 輪線ボケ ）があります。英語では Swirly Bokeh 、また Cat’s Eye Effect と言います。渦巻くような円形状になるボケのことです。 Culminar 85mm/F2.8  + Fujifilm X-T1  f/2.8  1/250  ISO 200 オールレンズで玉ねぎの達人と言えば、旧ソビエト製の Helios 40-2 や Helios 44 F2 、 Helios Cyclops 85mm F1.2 等を挙げられます[2]。玉ねぎボケを効果的に出すには、焦点を0.6 から1メートルほど先にするほどです。 Cu...

これは、デジタルカメラだからの問題を改善するための技術および撮影のコツです。 まず ETTR についてです。英語のExpose To The Rightの略です。カメラのモニターでヒストグラムを表示させて、その塊が右側ぎりぎり一杯寄せた状態で撮影することです。 次は V-LogL についてです。「Log ガンマ」は、センサーの未処理の輝度信号を保存する 1 つの手法であり、パナソニック社の製品にある「V-LogL」、Logガンマのモードです。 この両方とも、デジタル画像のトーンの記録を均等な情報量にするための工夫・技術です。ETTRはいわゆる裏技で、デジタル撮像センサーの（ノイズ特性の）弱点を避けるための「技」で、本当の均等を得られるわけでもなければ、微調整もあまり出来ません。 デジタル撮像センサーの弱点は、暗い画素に割り当てられる情報量（ビット数）は明るいものより少ないことです。しかも、明るさに対して、指数的に経ていきます。すべての電子デバイスには、「ノイズ」というものが付き物ですので、必要なものとされる「情報」の強さがその「ノイズ」のレベルに近づいていしまうと、「情報」の再現は不可能になってしまいます。つまり、撮像センサーにあるノイズは、被写体の暗部の一部であるかのように見えてきます。それを避けるためには、暗い暗い箇所をなるべく多い情報量を与えることです。ETTRとV-LogLはその情報量を増やすための方法です。 これ以上素人的に説明しても難しいので、参考リンク[1]にある文章をいかの引用させていただきます。 ETTR の基本的な考え方として、映像データの最も明るい部分が「クリップされない（切り 取られない）」範囲で、できる限り明るくなるように露出する。仕上がり映像の暗さは関係 なく、範囲内の最上値で露出すれば最もきれいでノイズの少ない映像が得られ、また、必 ず後処理で適正な露出値に戻すことができる。ETTR の愛用者は、ETTR を完璧なものにす るツールとしてヒストグラムを活用している。ヒストグラムは、あるシーンのすべての露 出レベルをプロットしたものである。もし、ヒストグラムの右端に使われていない空白が あれば、露出を上げる余地があるということだ（Expose To The Right、すなわちフレーム内 でグラフを右側にシフトさ...

・有効画素数、レンズ性能、開放F値、換算焦点距離が同じ場合 まず撮影された画像同士の差です。 有効画素数が同じで、センサーサイズに似合うレンズ、同じ開放F値と（換算した）同じ焦点距離を使う前提であれば、カメラの撮像センサーが大きければ大きいほど、より小さいとは以下の差があります。 ノイズはより少ない 被写界深度はより浅い ダイナミックレンジ もより広いという説もあります。 ・有効が総数・開放F値、換算焦点距離が同じ場合 今度、レンズの性能についての話です。 有効画素数が同じで、同じ開放F値と（換算した）同じ焦点距離を使う前提であれば、カメラの撮像センサーが大きければ大きいほど、レンズ性能への要求はより小さいものとは以下の差があります。 解像力 周辺光量落ち 同じ被写界深度を必要とする場合、逆に小さいセンサの方はより明るい（小さい開放F値）のレンズが必要になります。 ・大きいセンサーのカメラのデメリット 同じ換算の焦点距離、開放F値、有効画素数であれば、センサー大きい方は以下のデメリットはあります。 価格が高い サイズが大きい 重い 目立つ 最後の「目立つ」は自然なポートレートやストリート写真撮影にはより不利です。 ・十分な照明を得られる場合 被写界深度を気にするならば、望ましいフルサイズの開放F値と同等なレンズを用意すれば良いです。 それで、十分な照明条件さえあれば、十分よい性能のレンズを使って、同じ有効画素数のセンサーを使えば、どのセンサーサイズのカメラでも、基本的にほぼ同等な画像を得られます。 言い換えれば、センサーサイズとその特徴を知っていれば、被写体におかれる照明条件と換算の焦点距離と開放F値で出来上がる画像の特徴（解像度、ノイズ、被写界深度など）を予想できます。 小さいせーさーで暗めの環境で撮影しても、ISOさえ適当に上げておけば、（より大きいセンサーより）ノイズがより大きくなるかもしれませんが、他の点においてはすべて同じものを得られると考えてよいです。 そう考えると、買いやすさ、携帯性、ステルス性等においては、小さいセンサーのカメラは大きいな強みを持っており、決して侮れないものです。 参考リンク[3]は実際の写真例で、より詳しく比較をしています。同じ被写体の同じ箇所の拡大表示の比...

　絞り値（Aperture）はレンズの明るさを表す指標であり、使っている撮像センサーのサイズ（例えば1インチ、マクロフォーサーズ、APS-Cやフルサイズなど）とは関係ないものです。 　言い換えると、同じF2.8のレンズはフルサイズのカメラにつけても、コンバーターを付けて、APS-Cのカメラか、マイクロフォーサーズなどのカメラにつけても、F値としては全く変わりません。 　ただし、同じ焦点距離のレンズであれば、よく言われる「35㎜フィルム換算」の指標でいうときに、その換算した焦点距離は、撮像センサーのサイズと密接に関係します。 　レンズの焦点距離についての説明には、「 深さ 」（ 被写界深度 ）がつきものです。焦点距離が長ければ、深さは浅くなり、逆に短ければ、深さは深くなります。 　それは、写真の「ボケ」につながります。 　因みに、被写界深度の計算式は以下の通りだそうです[1]。 被写界深度＝前方被写界深度＋後方被写界深度前方被写界深度＝δ(F(s-f)^2/(f^2+δF(s-f)) 後方被写界深度＝δF(s-f)^2/(f^2-δF(s-f)) ここでは、 　　F：　　F値 (撮影時の絞り) 　　ｓ：　　被写体距離[mm] 　　ｆ： 　レンズ焦点距離[mm] 　　δ： 　許容錯乱円直径 [mm] 　つまり、被写界深度は焦点距離、被写体までの距離、F値と許容錯乱円直径にしか関係ないです。 　以下の図はFが2.0のときに、被写界深さと被写体距離との関係を示します。 　後方被写界深度より、前方の方は浅いことは分かります。だから、パンフォーカス写真を撮るコツは、「約前方三分の一」の方に合わせるというコツがあるわけです。 　以下の図は、Fが2.0であるときの、後方被写界深度と焦点距離との関係を示します。25メートル先の被写体については、焦点距離が100mmの深さが約4.3mに対して、50㎜のは約37mです。つまり、約8.5倍です。同様の比較としては、5m先ですと、約4.5倍になります。 さらに、焦点距離の比較範囲を600㎜まで増やし、被写体までの距離を5mまで限定して、後方被写界深度と焦点距離と比較してみると、以下の図になります。 つまり、５ｍ先のものですと、300㎜の深さは約14㎜に対して、...

　 マイケル・フリーマン （ Michael Freeman ）の 写真の構図とデザインの考え方 （ The Photographer's Eye ）の学習メモです。 　 写真のデザイン は、言語にたとえると分かりやすくなります。・・・ ・・・ フレーム が コンテキスト あるいはセッティングだとすると、 デザインの基本 は 文法 ・・・ ・・・ グラフィックス要素 は 語彙 、・・・ ・・・プロセスは構文のようなものです。 　 構図 とは、編成すること、つまりグラフィックス要素に成り得るフレーム内のすべての 要素の秩序 をつくることです。・・・ デザイン には 客観的な原理 が存在する・・・もっとも基本的な原理は コントラス トと バランス です。 　 コントラスト とは、写真内にあるグラフィックス 要素間の違いを強調 するもので、 トーン 、 色 、 形状 などがある。 　 バランス はコントラストと密接に関連し、 相反する複数の要素間 に、ある瞬間に働いている 関連性 のことです。 　 コントラスト をなす 2つの要素 は、互いに 補完 します。 　 バランス が整っていれば、画像に 均衡感 が生まれます。 　 見る側 は無意識に 調和を求める ものです。 　 よいデザイン の究極は、 機能性 です。そして機能的な構図のデザインは、これから写そうとする写真の 可能性 とその写真で 狙う効果 について、写真家自身が 明確なアイディアを組み立てる ところから始まります。

　 Wikipedia によると、「 画角 （がかく、英: Angle of view ）は、カメラで撮影される写真に写される光景の 範囲を角度で 表したものである。視野角とも。また、同時に一般的な視覚の用語である視野（field of view）と区別なく使われることもある。」 　写真に写ってある景色の範囲が広ければ、画角も広く、逆に狭いことになります。 　山奥にある滝や、都会の人工物密集地にある建築物などを撮影するにはどうしても画角の広いレンズが必要になります。 　レンズの焦点距離が短ければ、 画角 が広いです。 　レンズの焦点距離が短いほど、ピントの合う範囲（ 深さ ）も広いです。 　レンズの焦点距離が短いほど、 手振れ の影響も少ないです。つまり、より遅いシャッター速度で手振れによるボケがなく撮影できます。 　レンズの焦点距離が短いほど、 歪み （大体樽型）もひどくなります。 RX100の広角（28mm相当） 同場所で15mm相当の画角 （D300＋SIGMA 10-20mm F3.5 EXDC HSM、10mm使用） 同場所で10mm相当の画角。対角線画角：180°！ （NEX5＋E16mm F2.8＋フィッシュアイコンバーター　 VCL-ECF1 ） RX100の広角（28mm相当） 同場所で10mm相当の画角。対角線画角：180°！ （NEX5＋E16mm F2.8＋フィッシュアイコンバーター　 VCL-ECF1 ） 同場所で10mm相当の画角。対角線画角：180°！ （NEX5＋E16mm F2.8＋フィッシュアイコンバーター　 VCL-ECF1 ） NEX5＋E16mm F2.8　（画角24㎜相当） ご参考に、ソニーの商品ページからVCL-ECF1商品の特徴を以下に引用します。 商品の特長 E16mm F2.8に装着するだけで、10mm F2.8の対角線魚眼レンズと同等の写真を撮影可能 対角線画角：180°（装着時） 35mm判換算焦点距離：15mm（装着時） 倍率：0.62倍（装着時） レンズ構成：4群4枚 E16mm F2.8と一体感のある高品位なデザイン バヨネット構造による簡単装...

　 Wikipedia によると、「圧縮効果（あっしゅくこうか）とは、距離が離れているはずの複数の被写体が、距離を感じさせなくなる、という効果である。望遠レンズで撮影することでこの効果が大きくなる。」 　実際RX100で、広角側と望遠側で同じシーンを撮影してみる以下のようになります。 　焦点距離の倍率は約2.5倍ですが、背景にある東京スカイツリーと作品との相対的なサイズ(高さ)は約5倍くらい違うようになりました。当然、東京スカイツリーが作品までの距離感もぐんと近くなりました。 作品の端からすぐのところから、広角（10.40mm）で撮影したもの 作品の端から約10メートル離れたところで、望遠(25.32mm)で撮影したもの。 広角（35㎜フィルム換算で28㎜）撮影した和田倉橋 奥にある柱と手前のものの高さ比率は約７：１である 手前の柱はカメラまで近いので、中心投影による変形はより大きい 同カメラの3.7倍ズーム（35㎜フィルム換算で約100㎜）で撮影した和田倉橋 奥にある柱と手前のものの高さ比率は約３：１である 視角的には、こちらの方はバランスがより取れていると感じる